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原创《攀登者》票房三连跌,吴京章子怡不应背锅,剧本硬伤是要害

作者:admin 发布时间:2019-10-05 23:52:14 浏览次数:283
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文/马庆云

十一档期,票房大火。《我和我的祖国》及其《中国机长》都表现非常抢眼。唯独吴京和章子怡等人主演的电影《攀登者》下滑趋势过分明显,票房已经实现三连跌。9月30日开画当天,轻松获得1.65亿元的票房,此后,便开始了自己的急速下跌的旅程。

10月1日当天,只获得1.37亿元,而10月2日,则只获得1.07亿元,到了10月3日,直接跌破1亿大关,下滑到了原创《攀登者》票房三连跌,吴京章子怡不应背锅,剧本硬伤是要害8980万元,只有开画当天的半数上下。截至10月4日下午5点原创《攀登者》票房三连跌,吴京章子怡不应背锅,剧本硬伤是要害,《攀登者》当日累计票房只有5520.85万元。这个时间节点上,《我和我的祖国》已经票房过两亿,而《中国机长》也紧随其后,票房逼近两亿。

到底是什么原因,造成《攀登者》票房下滑如此明显?早前,有部分媒体账号发文称,电影《攀登者》曾经多次更改剧本,直到章子怡和吴京等方面满意为止。因此,有不少批评声音对准吴京和章子怡等演员。首先,这种多少次更改剧本的事情,没有正规新闻媒体报道的话,某些账号擅自发布,本身就是造谣生事,具体到修改了原创《攀登者》票房三连跌,吴京章子怡不应背锅,剧本硬伤是要害多少次,更是哗众取宠。

其次,即使存在演员协调修原创《攀登者》票房三连跌,吴京章子怡不应背锅,剧本硬伤是要害改剧本的事情,也只能说明,《攀登者》早前的剧本并未达到演员们满意的商业片拍摄的质量原则。依据目前《攀登者》呈现出来的故事内容来看,它却是并不符合商业片的三幕式叙事原则,在不少戏码上存在诸多问题。

反倒是演员吴京和章子怡,一直在通过自己的表演去维护整部戏的质量。吴京的个人英雄主义,和章子怡的革命时期的爱情故事,都为《攀登者》增添了看点元素。无论是个人硬汉的展示,还是女主角爱情戏码的增添,都是一般商业片的创作基本路数,《攀登者》在这一点上,不存在致命的问题。

《攀登者》真正不好看的原因,是它的叙事,缺少三幕式的典型节奏感,矛盾冲突的递进式能力太低。电影《攀登者》第一次攀登珠峰的故事,和第二次攀登的故事,在整体叙事上,是严重割裂的。这种将两次攀登放在一个叙事话语当中的创作方式,正常的商业片都不会用。为什么这么说呢?

因为这类登山题材的商业片,要求矛盾冲突的新鲜性。影迷必须在影院当中看到前一秒钟没有的矛盾,并且看到主角们如何用前边没有的“能力”去战胜困难。而第一次登山,吴京、张译等人饰演的角色其实已经登顶成功了,该面对的登山困难,也都已经面对了。原创《攀登者》票房三连跌,吴京章子怡不应背锅,剧本硬伤是要害第二次登山,无论多么制造障碍,都是远不如首次的。这种剧情设计,很大程度上削减了攀登珠峰的戏剧冲突性。

如果我们粗糙地将《攀登者》的第一次登顶成功作为商业片剧本的第一幕的话,那第二幕则是井柏然等人带队的登顶失败,第三幕则是吴京等人带队的登顶成功。这三幕缺少更为紧密的商业叙事联系,前后矛盾冲突性不够强烈。对于影迷而言,为了等一个二次冲顶的成功,观看了太多的缺少有效联系的剧情,自然会觉得《攀登者》沉闷无聊,也便自然影响了自己的口碑,从而导致了票房的逐日下滑。

他山之石,有没有可以参照的例子呢?《鸣梁海战》这部电影,其实可以为《攀登者》剧本的创作提供非常有效的思路。《攀登者》的编剧阿来老师,若是能够认真研究《鸣梁海战》,或许可以创作出一个不一样的攀登珠峰题材来。

《鸣梁海战》一句话概括剧情,就是李舜臣如何通过鸣梁的一次海战,对强大无比的日寇进行了lot毁灭性的打击。在这部电影当中,日寇的战舰无边无际,真的很像是高不可攀的珠穆朗玛峰。而李舜臣的军队,在各方面都看似不堪一击,更像是誓死登山的“吴京”登山队。

而《鸣梁海战》严格遵循了戏剧三一律的原则,一天之内,一个场景,情节服从一个主题。整部电影,迅速进入了剧情高潮,讲的是一天之内的战斗方式,都是在鸣梁这个海域里边进行,也否服从了要战胜日寇战舰这个原则。而编剧的真正技巧,就是从真正的海战形态入手,细节化处理,在排兵布阵和如何冲击对抗上做文章。影迷可以看到具体的海战过程。

这个《鸣梁海战》的三一律,若是用到《攀登者》上,将是一个非常不错的珠峰题材的商业大片。阿来老师更应该取材第一次的攀登珠峰,用中国登山队如何首次战胜珠峰作为“情节服从一个主题”的原则。而这个主题,则发生在珠峰这一个场景之内,并且在一个时间线索内完成(不必如现在的作品那样,跨越十五年)。

第一次登峰,面对大量的未知,其实也是人和山之间的战争。山是如何强大,如何出现各种未知的危险,而人又是如何渺小,如何巧妙的应对等等。如果能够做非常细节化的处理,可能矛盾冲突性会更为强烈,而且有质感,能够形成真正的冲突逐渐升级,并且最终形成一波不平一波又起的三幕式叙事。

登山题材,不能按着历史大跨度的方式去创作。阿来老师目前的这个《攀登者》,看似有历史厚重感,实则以牺牲剧本的节奏和商业片的冲突升级原则为前提。这个题材,若是能够按着三一律的原则,进行三幕式的创作,可能会呈现非常不一样的结果。并非是说三一律和三幕式多么不可颠仆,而是这个创作模式,目前来看,还是符合绝大多数影迷对这类题材的审美期待的。

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